一組與箏有關的老照片

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文章附圖

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佘永鴻與“李派潮箏”

佘永鴻，潮州箏李派一代宗師。傳承李嘉聽先生箏藝，經過長期研究，采百家之長，揉合三弦、二弦、古琴、嗩吶等演奏特點，吸收融化到潮箏技法中來。例如右手彈奏的以“三點一”為基礎，變化為“攥法”；運用帶指與抹指的不同手法，突破前人逆指不彈箏的框框。左手按音取韻的“老虎開牙”、“潮州揉”、“空弦連音揉滑”等……拓展和豐富了潮箏技法，為潮箏從弦詩樂，細樂脫胎成獨奏樂器，為”李派潮箏”的成型與發展奠定了堅實的基礎。

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張漢齋、林毛根與“洪派潮箏”

張漢齋是“洪派潮箏”一代宗師，師承洪派鼻祖洪派臣。二十世紀二十年代，著名的汕頭公益國樂社成立，張漢齋先生從潮州移師，登陸汕頭，是公益社的骨干。三十年代開始在汕頭育善橫街二號公益社三樓開辦嶺東國樂傳授所，親任主任。張漢齋先生在汕頭幾十年如一日，通過辦班、師徒傳承等方式，培養了潮箏大師林毛根先生等洪派第三代傳人，使“洪派潮箏”在汕頭扎根，開枝、發葉、結果。

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郭鷹與“海派潮箏”

郭鷹，“海派潮箏”的鼻祖。郭先生早年在上海以業余箏人的身份開展箏樂活動，為潮州箏在上海灘的推廣與傳播打下了堅實的基礎，而郭先生從業余到專業的華麗轉身則奠定了“海派潮箏”在中國箏壇的地位。1952年，郭鷹先生成為上海民族樂團的古箏演奏員，1960年應聘在上音、南京藝術學院任教，通過對潮州箏曲的整理，定譜、定指法的標準化教學模式，確立“海派潮箏”的演奏風格，使“海派潮箏”走上專業化、標準化的傳承之路。

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郭鷹、許菱子與《寒鴉戲水》

許菱子，文革后考入上海音樂學院，大二得到來校任教的郭鷹的指點。其《寒鴉戲水》從對音樂嚴苛的父親（許守誠先生）親傳到郭鷹先生的“再造”，再到維也納金色音樂廳的歷史性獻演，成為中國箏壇的一段佳話。郭老遂發出了“感慨萬千，老淚縱橫，誰能料到，十一年后，她己經在維也納金色大廳向全世界展示了中國古箏的無窮魅力，圓了我們一代人的夢”的感慨，興奮之情溢于言表。

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陳蕾士，潮州箏樂海外傳播使者

陳蕾士，潮州人，二戰結束后移居英屬馬來亞。曾應邀到英國、美國、法國、意大利、德國等國家舉行古箏演奏及演講會，馳譽國際。

歷任多處國樂團體顧問，亞洲音樂藝術協會理事、臺灣國立藝專教授以及臺灣中國文化大學教授等。七十年代末開始，轉任教于香港中文大學音樂系。

出版《潮樂絕譜二四譜源流考》、《潮州音樂的種類及其歷史性》、《潮州音樂的繼往與開來》等。